A warm welcome by Princess Sveva

List of Artwork

The Pio Pavilion is dedicated to Princess Donna Sveva Colonna (1912-1999), who married in 1932 the Spanish Prince Don Alfonso Pio Falcò (1903-1967). Donna Sveva Colonna Pio was the first of the two children of Princess Donna Isabelle Colonna Sursock, and therefore sister of Prince Don Aspreno Colonna, father of the current Princes. Donna Sveva had no children; she’s portrayed, at the age of 25, in the great painting by the famous Spanish artist Ignacio Zuloaga (1870-1945) together with her dog Whisky in front of her husband’s villa in Imbersago (Lecco), Villa Mombello, and is also represented in a bronze bust by Antonio Berti (1904-1990). The six large seventeenth-century tapestries (French manufacture of Gobelins, XVIIth century) represent some moments of the life of Alexander the Great (4th century BC) and come from the collection of Philip III Colonna (XVIIIth century).The bust of Pope Benedict XIV (1740-1758) – Prospero Lambertini (1675-1758), – comes from the Pio collection as well as the portrait and busts of Donna Sveva and of the spanish King Philip IV (1605-1665).

Салоны, которые в настоящее время составляют Павильон Пио, были частью кардинальских апартаментов, где в разное время жили три кардинала: Асканио (XVI век), Джироламо I (XVII век) и Джироламо II (XVIII век).

САЛОН РОГА ИЗОБИЛИЯ

Салон Рога Изобилия и последующий Салон Балдахина были расписаны в конце XVI века (1588 – 1592) в рамках обширных работ по декорированию, предложенных Кардиналом Асканио Колонна (1560 – 1608). Оба пространства были отреставрированы в середине XVII века Кардиналом Джироламо I Колонна (1604 -1666). К этой эпохе относятся вставки на дверях с надписью HIERONYMUS CARDINALIS COLUMNA DUX ET PRINCEPS, цветочные мотивы, украшающие люнеты базы свода и реставрация росписей шестнадцатого века. Богатейший декор свода в ярких тонах на золотом фоне развертывается вокруг помещенного в центре большого герба Колонна, обрамленного цепью Ордена Золотого руна и окруженного турецкими знаменами, флагами с геральдикой Папы Пия V (понтификат 1566 – 1572) и гербом испанского королевства Кастилия и Леон, как напоминание о победоносном сражении при Лепанто (1571). Фрески прославляют культурную и церковную роль Кардинала Асканио Колонна посредством аллегорических фигур добродетели и символов епископской, кардинальской и папской власти, поддерживаемыми крылатыми фигурами и путти. В четырех овалах, обрамляющих герб, представлены Истории из Ветхого Завета: Сотворение Адама, Сотворение Евы, Первородный грех, Изгнание прародителей из Земного Рая.
Украшение стен шпалерами и панелями с росписями на холсте в технике succo d’erba (травяные соки) относятся к периоду реконструкции, доверенной Кардиналом Джироламо II Колонна (1708 – 1763) архитектору Паоло Пози в середине восемнадцатого века (1756 – 17630).
Четыре французских шпалеры мануфактуры Гобелен были вытканы в Париже в XVII веке на базе знаменитого цикла картин, созданных для короля Франции Людовика XIV Шарлем Лебреном (1619 – 1690), управляющим французской королевской мануфактурой. Приобретенные Лоренцо Онофрио Колонна (1637 – 1689) за 982 скудо, они представляют Историю Александра Македонского и напоминают самые значительные эпизоды кампании македонского правителя в Азии (по часовой стрелке от стены напротив окна):
Битва на реке Граник (334 до н.э.), первое столкновение Александра Великого с персидским войском в малой Азии (современная Турция);
Семейство Дарио оказывает почтение Александру Македонскому после сражения при Иссе (333 до н.э.);
Битва на реке Гидасп (326 до н.э.), последняя из крупных битв Александра, состоявшаяся в регионе Пенджаб (современный Пакистан) против индийского царя Пора;
Поражение индийского царя Пора (326 до н.э.);
В завершение декорирования стен братья Стефано и Джузеппе Поцци (XVIII век) выполнили для свободных пространств, не занятых шпалерами, семь панелей с росписями на холсте, изображающих Путти и военные трофеи, расписанных растительными пигментами, так называемыми succhi d’erba (травяные соки), которые позволяли получить эффект, близкий тканым коврам, создавая единое целое со шпалерами.
Полы выложены из желтого сиенского мрамора с инкрустацией рога изобилия в центральной части и четырех бантов из розового французского мрамора по углам. Были выполнены в 1948 году по желанию Донны Изабеллы Сурсок Колонна (1889 – 1984) фирмой Медичи по проекту архитектора Клемента Бузири Вичи.

САЛОН БАЛДАХИНА

Декор свода относится к периоду работ по декорированию, осуществленных Кардиналом Асканио Колонна (1560 – 1608) в конце шестнадцатого века с последующими реставрационными работами, выполненными в семнадцатом веке. В центре потолка изображен герб семьи Колонна, увенчанный короной и русалкой с раздвоенным хвостом и обрамленный двумя путти, поддерживающими знамена с геральдическими знаками понтифика и гербом испанского королевства Кастилии и Леон. Вокруг герба на белом фоне развертывается декор в стиле гротеск, изобилующий мотивами с аллюзией на славу и триумф. Военные трофеи на золотом фоне очень похожи на те, которыми декорированы паруса Салона Темпесты и Дюге Апартаментов Княгини Изабель. Преобладание военных элементов в декоре этого зала связано с прославлением победоносных военных кампаний семьи Колонна, в особенности превознесения той славы, которая исходила из битвы при Лепанто.
На больших стенах находятся две шпалеры из серии Истории Александра Македонского, вытканных в Париже в XVII веке мануфактурой Гобелен на основе картин художника Шарля Лебрена (1619 – 1690). Две шпалеры изображают два момента персидских войн и дополняют цикл, представленный в первом салоне (Салон Рога Изобилия).
Битва при Арбелах и Гавгамелах (321 до н.э.), сражение Александра Великого против Дария III, состоявшееся недалеко от древней ассирийской столицы Ниневии (в окрестностях современного Мосула в Ираке).
Триумфальное вступление Александра Великого в Вавилонию, состоявшееся в октябре 331 года до н.э. после победы при Арбелах.
Кроме того в салоне находятся:
Портрет Папы Мартина V Колонна (понтификат 1417 – 1431), выполненный в XVI веке маслом на доске, считающийся самым древним изображением папы, до сих пор хранящимся во дворце.
– значимый мраморный бюст Папы Бенедикта XIV (понтификат 1740 -1758) работы Пьетро Браччи (1700 – 1773), происходит из коллекции Пио Фалько.
Портрет Княгини Звевы Колонна Пио (1912 – 1999). Выполнен испанским художником Игнасио Сулоага (1870 – 1945), изобразившим ее в 25-летнем возрасте с собакой Виски на фоне виллы Момбелло в Имберсаго (Лекко), собственность мужа Дона Альфонсо Пио Фалько.
– несколько картин с пейзажами XVII и XVIII веков работ Гаспара Дюге и Франса ван Блумена.
Мраморные полы геометрического рисунка с вставками из красного пиренейского мрамора и квадратами из зеленого мрамора Аосты были выполнены по желанию Донны Изабеллы Сурсок Колонна (1889 – 1984) фирмой Медичи по проекту архитектора Клемента Бузири Вичи.

ГАЛЛЕРИОЛА

Это небольшое пространство, созданное во время работ, произведенных в середине восемнадцатого века по желанию Кардинала Джироламо II Колонна (1708 – 1763), было расписано в тот же период (1756 – 1763) Джованни Анджелони и братьями Стефано и Джузеппе Поцци в стиле trompe l’oeil, в котором посредством имитации открытой лоджии открываются виды оптической иллюзии в сады, полные скульптур, старинных ваз и фонтанов. Здесь же находится бронзовый бюст Филиппа IV, короля Испании (1605 – 1655), происходящий из коллекции Пио Фалько.

САЛОН МАЙОЛИКИ

Салон был полностью реконструирован в ходе работ, проведенных Кардиналом Джироламо II Колонна в середине восемнадцатого века (1756 – 1763) с тщательно разработанным настенным декором, выполненным лепниной с позолотой. У стены напротив окон расположен камин, облицованный античным желтым и зеленым мрамором с установленным над ним зеркалом в богатой резной позолоченой раме с монограммой Князя Лоренцо Онофрио Колонна (1637 – 1689) В зале находится и бронзовый бюст Звевы Колонна Пио, выполненный Антонио Берти (1904 – 1990) в июле 1939 года, происходящий из собрания Пио Фалько.
Деревянный потолок декорирован геральдическими эмблемами Колонна и относится к XIX веку. Полы – майолика Виетри XVIII века.